第一说明了曾经那个时代的“歌迷”和如今新世代的“流量粉丝”是有本质区别的，无论“追星”的态度还是行为两者都有极大的差异。
第二说明那一代“歌迷”的“审美”是在线的，并且具备相当可观的“影响力”，这种影响力一定程度和如今的“流量粉丝”不在一个层次量级，有没有和用不用是两回事！
第三再一次说明如今的“娱乐圈”是一潭死水，好的“作品”和能专注于“创作”的人都日渐稀缺，用曾经的“经典”二创翻新“抄冷饭”已经是一种常态！这种现象不只局限于“娱乐圈”，这其中以影视、歌曲、动漫、游戏等国产娱乐领域尤其严重，这种病态的“失活”核心原因还是和现今工厂化“流水线”造星模式以及自媒体“网红”泛滥有相当大的关联，空有数量缺乏质量，不需要“作品”说话就能同样收割流量并获得利益，谁还有耐心吃力还未见得能讨好的去专注于“创新”？这也符合这个时代“快捷高效”的特征。
第一说明了曾经那个时代的“歌迷”和如今新世代的“流量粉丝”是有本质区别的，无论“追星”的态度还是行为两者都有极大的差异。
第二说明那一代“歌迷”的“审美”是在线的，并且具备相当可观的“影响力”，这种影响力一定程度和如今的“流量粉丝”不在一个层次量级，有没有和用不用是两回事！
第三再一次说明如今的“娱乐圈”是一潭死水，好的“作品”和能专注于“创作”的人都日渐稀缺，用曾经的“经典”二创翻新“抄冷饭”已经是一种常态！这种现象不只局限于“娱乐圈”，这其中以影视、歌曲、动漫、游戏等国产娱乐领域尤其严重，这种病态的“失活”核心原因还是和现今工厂化“流水线”造星模式以及自媒体“网红”泛滥有相当大的关联，空有数量缺乏质量，不需要“作品”说话就能同样收割流量并获得利益，谁还有耐心吃力还未见得能讨好的去专注于“创新”？这也符合这个时代“快捷高效”的特征。
当然另外的原因还有很多比如：
1.华语乐坛停滞太久，至少在少女歌曲这一个细分领域，停滞太久。
4.酒香也怕巷子深，没有营销业务能力再好也难被发现。
5.只有自己有价值，才能营销得起来，没有材料干炒的锅不香。
6.港台艺人在中国大陆市场能够活得很好，但是有谁能够坚持20年不献媚港台du分子——有的，那么上面会看到并助力，这才是统战价值。
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