王心凌的爆火,说明了什么?

第一说明了曾经那个时代的“歌迷”和如今新世代的“流量粉丝”是有本质区别的,无论“追星”的态度还是行为两者都有极大的差异。

第二说明那一代“歌迷”的“审美”是在线的,并且具备相当可观的“影响力”,这种影响力一定程度和如今的“流量粉丝”不在一个层次量级,有没有和用不用是两回事!

第三再一次说明如今的“娱乐圈”是一潭死水,好的“作品”和能专注于“创作”的人都日渐稀缺,用曾经的“经典”二创翻新“抄冷饭”已经是一种常态!这种现象不只局限于“娱乐圈”,这其中以影视、歌曲、动漫、游戏等国产娱乐领域尤其严重,这种病态的“失活”核心原因还是和现今工厂化“流水线”造星模式以及自媒体“网红”泛滥有相当大的关联,空有数量缺乏质量,不需要“作品”说话就能同样收割流量并获得利益,谁还有耐心吃力还未见得能讨好的去专注于“创新”?这也符合这个时代“快捷高效”的特征。

王心凌的爆火,说明了什么?

第一说明了曾经那个时代的“歌迷”和如今新世代的“流量粉丝”是有本质区别的,无论“追星”的态度还是行为两者都有极大的差异。

第二说明那一代“歌迷”的“审美”是在线的,并且具备相当可观的“影响力”,这种影响力一定程度和如今的“流量粉丝”不在一个层次量级,有没有和用不用是两回事!

第三再一次说明如今的“娱乐圈”是一潭死水,好的“作品”和能专注于“创作”的人都日渐稀缺,用曾经的“经典”二创翻新“抄冷饭”已经是一种常态!这种现象不只局限于“娱乐圈”,这其中以影视、歌曲、动漫、游戏等国产娱乐领域尤其严重,这种病态的“失活”核心原因还是和现今工厂化“流水线”造星模式以及自媒体“网红”泛滥有相当大的关联,空有数量缺乏质量,不需要“作品”说话就能同样收割流量并获得利益,谁还有耐心吃力还未见得能讨好的去专注于“创新”?这也符合这个时代“快捷高效”的特征。

当然另外的原因还有很多比如:

1.华语乐坛停滞太久,至少在少女歌曲这一个细分领域,停滞太久。

2.如今新生代的歌手、唱跳艺人、女团艺人业务能力太拉跨。
3.30岁以上男性的消费力被刻意忽视太久了,文娱市场献媚女性消费者而打压男性消费者的试图失败,强捧外国人的剪辑压不住真正观众声音。

4.酒香也怕巷子深,没有营销业务能力再好也难被发现。

5.只有自己有价值,才能营销得起来,没有材料干炒的锅不香。

6.港台艺人在中国大陆市场能够活得很好,但是有谁能够坚持20年不献媚港台du分子——有的,那么上面会看到并助力,这才是统战价值。

版权声明:第7分类目录 发表于 2022年5月11日 下午6:27。
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